Cronica De Un Niño Solo Pelicula

Leonardo Favio perteneció a ese reducido conjunto de artistas del renacimiento. Actor, cantante, escritor y directivo de cine, sus películas son genuinas joyas dy también cine de autor que revolucionaron el cinstituto nacional de estadística latinoamericano en los años sesenta y 70. El cinstituto nacional de estadística dy también Favio sy también caracteriza por el predominio dy también la imagen sobre la palabra. Contiene un lenguajy también moderno influenciado por las nuevas tendencias quy también sy también imponían en los años 60 y una sensibilidad más próxima a la poesía romántica dy también los grandes autores literarios quy también al propio lenguaje cinematográfico. Los silencios y las sensaciones imperan sobry también la propia historia lo que otorga a su cine un halo de espiritualidad y simbolismo bastante difícil de encontrar en otros directivos de su generación.

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Cintas como El romance del Aniceto y la Francisca, El dependienty también o Nazareno Cruz y el lobo remarcan el carácter dy también poeta dy también Favio, interesado en provocar en el espectador sensaciones visuales a través de historias dy también marcado carácter pesimista, con personajes invadidos por la tristeza quy también despiertan a la vida a través de amores imposibles y sueños inalcanzables que acaban devastados por la realidad que dinamita ese espejismo dy también felicidad.

Crónica de un niño solo fue su primer largometrajy también y ha sloco considerada como la mejor película dy también la historia del cine argentino. Dedicada a Leopoldo Torre Nilsson, directivo que le introdujo como actor en el planeta del cine, Favio materializó en la pantalla sus vivencias infantiles en las que el abandono familiar y la soledad dy también sus estancias en orfelinatos marcaron su carácter sensible y reflexivo. La cinta, dy también gran crudeza y belleza, cuenta con una increíble fotografía en blanco y negro acompañada dy también planos técnicamente perfectos dy también gran realismo. En la primera secuencia vemos a un estricto carcelero pasando revista a un conjunto dy también pequeños que viven en un intransigente reformatorio para niños delincuentes.

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La película tiene tres partes diferenciadas. En la primera party también seremos testigos dy también las experiencias y vejaciones quy también padecen un conjunto de pequeños que se encuentran prisioneros sujetos a una férrea disciplina quy también les impide actuar con la libertad y también inocencia propias de su edad. Su principal diversión consisty también en pelearsy también a puñetazos, y besar la fotografía de la actriz de moda, la «Antonioniana» Monica Vitti. Niños con cicatrices no solo físicas sino afectivas que son obligados a fregar los fantasmales y extensos pasillos del correccional y a practicar gimnasia con métodos más propios de un Régimen fascista que dy también un escuela infantil. Uno dy también los niños, llamado Polín, cansado de la humillación a la que es sometorate en público sy también rebela contra su educador propinándoly también un puñetazo quy también provoca su traslado a una celda dy también castigo. Con la ayuda dy también un cinturón conproseguirá abrir la puerta de su celda y huir hacia la libertad. Maravillosa escena la dy también la fuga, filmada con planos largos y pausados y con mínimos cortes, quy también nos explica lo bastante difícil quy también es ganar la tan ansiada libertad.

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La segunda party también empieza con Polín corriendo por las calles en plena libertad en una escena con montajy también idéntico al usado por Truffaut en Los 400 golpes. Tras subir al autobús y robar una cartera Polín regresa al distrito dondy también habitaba, un arrabal deprimido con familias desestructuradas y extremadapsique pobres quy también es el hogar de los perdedores. Prisionero de su soledad, Polín solo encuentra compañía en un amigo dy también la niñez quy también le acompaña a bañarse en el río de los alrededores. Seremos testigos dy también la escena icónica dy también la película: la del baño. Con una clara influencia del realismo poético francés de cintas de Renoir como Una partida en el campo o Los bajos fondos y con escenas nudistas de un naturalismo pocas veces visto en el cine, al estilo del Vigo de Cero en conducta. Nuevapsique Favio empleará la poesía para narrar la violación quy también sufre el amigo de Polín a manos de una jauría de pequeños desnudos que sy también encontraban nadando en exactamente el mismo río. Escena en la quy también los chillidos de la presa cazada comparten plano con el maravilloso Anónimo Veneciano que acompaña a Polín mientras que va al encuentro dy también su amigo ultrajado.

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La cinta finaliza con la tercera party también en la quy también Polín retorna al distrito dy también chabolas para encontrarse con Fabián (interpretado por Favio), un conductor dy también carruaje solitario y tristy también como Polín. Tras seguirle los pasos por la noche, Polín descubre que los habitya antes masculinos de la barriada hacen cola en una chabola donde habita una prostituta. Polín intrigado por el goce quy también escucha en el interior de la casa, busca dinero para perder su virginidad, pero el encuentro con el caballo de Fabián ly también hace retroceder a la niñez para escoger jugar con el caballo en vez de con la meretriz. Maravillosa escena ésta, quy también recuerda a El Limpiabotas, única secuencia dy también la película en la que los protagonistas infantiles sy también comportan como lo que son, niños, y en la que observamos la cara ilusionada dy también Polín al juguetear con el caballo. Al fin el niño no se encuentra solo en su inocencia, sino más bien que la niñez acaba con la soledad que le ha acompañado y con la tristeza que supone ser tratado como un adulto. no obstante el Anónimo Veneciano volverá a sonar al final dy también la película para recordarnos que los instantes dy también felicidad e inocencia son cortos en la vida, y por ende debemos disfrutar dy también ellos al máximo, puesto que estos instya antes con el paso del tiempo jamás volverán.

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Película demoledora, devastadora, bella, poética, única por sus imágenes subyugya antes que quedan grabadas a fuego en los hilos cognitivos del espectador, Crónica dy también un niño solo no es únicamente quizá la mejor película de la historia del cinstituto nacional de estadística argentino, sino más bien que es una experiencia vital de gran carga filosófica que nos recordará quy también la pérdida de la inocencia supone el despdesempeño dy también nuestras ensoñaciones para darnos de bruces con esa realidad quy también todo arrolla.