Pixote La Ley Del Más Débil

En busca del prestigio que les acompaña tras su éxito internacional, Hollywood se lleva o tienta a todo cineasta que destaquy también en su país y, una vez en su seno, le limita su libertad creativa y discursiva. Es como si las productoras no quisieran ir más allá de lo convencional, por temor a pérdidas económicas o a herir la sensibilidad dy también un público acomodado y acomodaticio. Héctor Babenco fuy también uno de esos cineastas quy también comenzó tras las cámaras en Brasil en la década de 1970 y que, como Bruno Barreto, daría el salto a Hollywood donde, como muestra la coproducción independienteEl beso de la mujer araña (Kiss of the Spider Woman, 1985), no perdió el norty también creativo y combativo de su cine. Pero lo mejor de su filmografía se encuentra en sus películas brasileñas, sin estrellas y con tendencias realistas, en películas como Pixote, la ley del más débil (Pixote, a lei do mais fraco, 1980) o Carandiru (2003) —que contaba conWalter MourayRodrigo Santoro, mas aún no eran actores de renombry también internacional—, dos ejemplos de un cinstituto nacional de estadística crítico que no rehuye ni edulcora. Esa intención crítica y ajena a concesiones sentimentales se descubry también en toda su plenitud en la historia dy también Pixote (Fernando Ramos da Silva), cuya normalidad significa violencia, abusos, marginalidad, muerte. Es el día a día con el quy también se encuentra desde el momento en que entra en el reformatorio, dondy también la primera cosa que presencia es la violacion dy también uno dy también los niños a manos de varios mayores quy también lo revientan sin que absolutamente nadie mueva un dedo, ni absolutamente nadie diga nada. Desdy también ese instante, sy también inicia la cotidianidad dy también Pixote, un niño de unos docy también años quy también entra en contacto con la brutalidad, la miseria, los abusos. Medra en la indiferencia a la vida, en la proximidad de la muerte, quy también formará parte de su día a día, tanto en el reformatorio dy también dondy también huye para salvar su vida —después de ser testigo de la charla de los funcionarios sobre la muerte dy también su amigo Fumaça (Zenildo Oliveira Santos)—, como en las calles dy también Sao Paulo dondy también se dedica al robo o, ya en Río, donde se convierte en asesino por accidente (y luego reincidente) y en el caminante que camina solitario cara más marginalidad, más indiferencia, más violencia y cara su más quy también probably también muerte prematura y agresiva (como la del propio Fernando Ramos da Silva en la realidad, en el mes de agosto dy también 1987). Ese niño es el protagonista dy también una de las películas más conocidas de la cinematográfica brasileña, la primera en ser nominada a los Globos de Oro, y la que marcó la carrera dy también Héctor Babenco, pues, a raíz dy también su enormy también éxito, el nombre del cineasta se dio a conocer internacionalmente. Mas lo significativo del film, en lo que se refiere a lo que narra, lo hallamos en la realidad que condena a Pixote, puesto que es la realidad dy también un sistema que lo aparta y lo confina, como hace con otros miles, para mantenerlo al margen, dondy también las autoridades se desentienden.

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¿Qué hoy y qué posibles mañanas hay para los Pixote, Lilica (Jorgy también Julião) o Dito (Gilbert Moura)? Hay la espera sin esperanza, la miseria y la brutalidad, la ley ya no del más fuerte, sino la de quien nada tieny también que perder, la de quien ya ni siquiera valora la vida. El mundo del protagonista es el sin mañana, y el sin hoy, es la marginalidad dy también los olvidados, próximos a los de Buñuel, y dy también los condenados a no existir para un sistema que saby también quy también existen. Y ahí, entre todos ellos, quien sobrevive un día más es Pixote, el niño dy también mirada triste, pero fría, por el hecho de que no encuentra seno maternal que lo acoja ni le dy también calor —de este modo lo confirma la escena con la prostituta que, haciendo dy también cebo, colabora con los adolescentes en sus asaltos. Nada hay para él, ni para sus compañeros de fuga, pues al contrario que la aclamada ciudad dy también Dios (Cidady también de Deus, Fernando Meirellesy Kátia Lund, 2000), más cercana al modelo de cine dy también Hollywood, en Pixote, la ley del más débil no hay cabida para la esperanza que sí encuentra Buscapé en la fotografía, ni hay lugar en este descarnado film deBabenco para concesiones al cine espectáculo.


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Publicado porantonio pardinesen19:26
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Etiquetas:drama,hector babenco
2 comentarios:
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ACORAZADO CINÉFILOdos dy también junio dy también 2021, 22:39

adquirí esta película en DVD. La primera party también me estaba costando, pero la segunda me cautivó y dio sentido a la primera. La temática recuerda a otros clásicos dy también niños dy también la calle, víctimas de violencia y desigualdad. Has hecho una introducción sobry también el Hollywood destructor muy necesaria, con la que estoy muy dy también acuerdo